{"id":3441,"date":"2020-06-19T08:47:04","date_gmt":"2020-06-19T11:47:04","guid":{"rendered":"http:\/\/18.117.148.43\/?p=3441"},"modified":"2020-06-19T10:44:08","modified_gmt":"2020-06-19T13:44:08","slug":"uma-breve-historia-do-cinema-brasileiro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nossacasa.com.br\/blog\/uma-breve-historia-do-cinema-brasileiro\/","title":{"rendered":"Uma breve hist\u00f3ria do cinema brasileiro"},"content":{"rendered":"\t\t
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Hoje, dia <\/span>19 de junho,<\/b> comemoramos o Dia do Cinema Brasileiro. A data foi escolhida por remeter <\/span>ao primeiro dia em que foram feitas imagens a partir da tecnologia do cinemat\u00f3grafo no Brasil.<\/b> O fato aconteceu <\/span>em 1898<\/b>, quando a bordo do navio <\/span>Br\u00e9sil<\/span><\/i>, o italiano <\/span>Afonso Segreto fez imagens da Ba\u00eda de Guanabara<\/b>, no Rio de Janeiro.<\/span><\/p>

Afonso Segreto foi incentivado por seu irm\u00e3o, Paschoal Segreto<\/b>.<\/span> Paschoal Segreto, que era empres\u00e1rio do ramo do entretenimento<\/b>, com\u00a0<\/span>forte interesse em teatro, logo se interessou tamb\u00e9m pelo cinemat\u00f3grafo e <\/span>acabaria criando a primeira companhia produtora\u00a0<\/b><\/p>

\"Foto<\/a>de fi<\/b>lmes e a primeira revista especializada em cinema do Brasil<\/b>.<\/p>

No entanto, foi somente no <\/span>in\u00edcio do\u00a0<\/b>s\u00e9culo XX,<\/b> que S\u00e3o Paulo tem sua\u00a0primeira sala de cinema<\/b>, chamada de Bijou Theatre<\/i><\/b>. Um dos problemas iniciais da produ\u00e7\u00e3o do cinema no pa\u00eds era a falta de eletricidade, que somente foi resolvida em 1907 com a implanta\u00e7\u00e3o da Usina Ribeir\u00e3o de Lages, no Rio de Janeiro. Ap\u00f3s esse evento, os n\u00fameros de salas cresceram consideravelmente na cidade do Rio de Janeiro, chegando a ter cerca de 20 salas de exibi\u00e7\u00e3o.<\/p>

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O in\u00edcio do cinema brasileiro<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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No in\u00edcio, os filmes eram de car\u00e1ter documental<\/b>. <\/span>Em 1908<\/b>, o cineasta luso-brasileiro Ant\u00f3nio Leal apresenta sua pel\u00edcula <\/span>Os Estranguladores<\/i><\/b>, considerado <\/span>o primeiro filme de fic\u00e7\u00e3o brasileiro<\/b>, com dura\u00e7\u00e3o de 40 minutos.\u00a0<\/span><\/p>

Por conseguinte, <\/span>na d\u00e9cada de 20 e 30<\/b> o <\/span>cinema brasileiro atinge grande expans\u00e3o<\/b> com as publica\u00e7\u00f5es das revistas de cinema <\/span>Para Todos<\/span><\/i>, <\/span>Selecta <\/span><\/i>e a <\/span>Cinearte <\/span><\/i>e ainda com produ\u00e7\u00f5es que se espalham por v\u00e1rios cantos do pa\u00eds denominado os ciclos regionais.<\/span><\/p>

Foi na <\/span>d\u00e9cada de 30<\/b> que foi criado <\/span>o primeiro grande est\u00fadio cinematogr\u00e1fico no Brasil<\/b>: a <\/span>Cin\u00e9dia<\/i><\/b>. As produ\u00e7\u00f5es mais importantes dessa \u00e9poca foram: <\/span>Limite <\/span><\/i>(1931), de Mario Peixoto; <\/span>A Voz do Carnaval<\/span><\/i> (1933), de Ademar Gonzaga e Humberto Mauro e <\/span>Ganga Bruta <\/span><\/i>(1933) de Humberto Mauro.<\/span><\/p>

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Est\u00fadio cinematogr\u00e1fico “Cin\u00e9dia”<\/em><\/span><\/p>

Na d\u00e9cada de 40 <\/b>surgem os <\/span>g\u00eaneros das “<\/b>chanchadas<\/i><\/b>“: filmes c\u00f4micos-musicais de baixo or\u00e7amento<\/b>. Esse estilo despontou juntamente com a companhia de cinema <\/span>Atl\u00e2ntida Cinematogr\u00e1fica<\/span><\/i>, fundada em 18 de setembro de 1941 no Rio de Janeiro por Moacyr Fenelon e Jos\u00e9 Carlos Burle.<\/span><\/p>

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Os primeiros est\u00fadios profissionais<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Nas d\u00e9cadas de 1940 e 1950<\/b> o cinema prosseguiu com a cria\u00e7\u00e3o dos<\/span> primeiros est\u00fadios profissionais<\/b>, como o <\/span>Vera Cruz<\/i><\/b>, muito inspirado nas produ\u00e7\u00f5es de Hollywood, que come\u00e7avam a ganhar o mundo nessa \u00e9poca. A <\/span>Vera Cruz <\/span><\/i>representou <\/span>um marco na industrializa\u00e7\u00e3o da cinematografia nacional<\/b>. Nessa \u00e9poca, tem destaque o filme <\/span>O Cangaceiro<\/span><\/i> (1953) – o primeiro filme brasileiro a ganhar o festival de Cannes.<\/span><\/p>

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Imagens de bastidores da grava\u00e7\u00e3o do filme \u201cTico-tico no Fub\u00e1\u201d – Arquivo Companhia Cinematogr\u00e1fica Vera Cruz<\/span><\/p>

Em 1954<\/b>, a <\/span>Vera Cruz<\/i><\/b> faliu<\/b>. Neste mesmo ano, surgiu o primeiro filme brasileiro a cores: <\/span>Destino em Apuros<\/span><\/i>, de Ernesto Remani. <\/span>Em 1950 <\/b>foi criada a <\/span>primeira emissora de televis\u00e3o do Brasil<\/b>,<\/span> a<\/b> Tev\u00ea Tupi<\/i><\/b>, <\/b>e muitos atores da <\/span>Vera Cruz<\/span><\/i> passaram a atuar na <\/span>Tupi<\/span><\/i>.<\/span><\/p>

Nas d\u00e9cadas de 1960 e 1970<\/b>, o cinema brasileiro teve uma grande guinada criativa por conta do <\/span>Cinema Novo<\/i><\/b>, inspirado no \u201cNeorealismo Italiano\u201d e na \u201cNouvelle Vague\u201d francesa. De <\/span>car\u00e1ter revolucion\u00e1rio<\/b>, o cinema novo se consolidou nos anos 60, focado nas <\/span>tem\u00e1ticas de cunho social e pol\u00edtico<\/b>.<\/span><\/p>

Do cinema novo destacam-se as produ\u00e7\u00f5es do cineasta baiano Glauber Rocha: <\/span>Deus e o Diabo na Terra do Sol<\/span><\/i> (1964) e <\/span>O Drag\u00e3o da Maldade Contra o Santo Guerreiro<\/span><\/i> (1968).<\/span><\/p>

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Cinema marginal, ditadura militar e as pornochanchadas<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Mais tarde,<\/span> em fins da d\u00e9cada de 60 e in\u00edcio dos anos 70<\/b>, surge o <\/span>cinema marginal<\/b> denominado tamb\u00e9m de<\/span> \u00dadigrudi<\/i><\/b> (1968-1970). As maiores produtoras dessa vertente foram <\/span>Boca do Lixo<\/span><\/i>, em SP e <\/span>Belair Filmes<\/span><\/i>, no RJ. Essas produ\u00e7\u00f5es estavam bastante <\/span>alinhadas com o movimento de contracultura, ideologias revolucion\u00e1rias e tamb\u00e9m com o tropicalismo, movimento musical que ocorria na mesma \u00e9poca. <\/b>Sofreu grande <\/span>censura por parte da ditadura militar<\/b> que se instaurou no pa\u00eds naquele per\u00edodo. Essa vertente foi baseada no cinema experimental de car\u00e1ter radical. Um filme de grande destaque foi <\/span>O Bandido da Luz Vermelha<\/span><\/i> (1968), dirigido por Rog\u00e9rio Sganzerla.<\/span><\/p>

Em 1969 \u00e9 criada a Embrafilme<\/b> (Empresa Brasileira de Filmes) que<\/span> permanece at\u00e9 1982<\/b>. Fundada em pleno contexto da ditadura militar, <\/span>o governo apoia a ideia<\/b>, com a finalidade usar o cinema como uma importante ferramenta de <\/span>controle estatal<\/b>. Nesse contexto, o <\/span>Estado financia as produ\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas<\/b>, dando espa\u00e7o para as produ\u00e7\u00f5es nacionais.<\/span><\/b><\/p>

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No come\u00e7o dos anos 70<\/b>, em S\u00e3o Paulo, as produ\u00e7\u00f5es de baixo custo do movimento <\/span>Boca do Lixo <\/span><\/i>realizam as <\/span>pornochanchadas, baseada nas com\u00e9dias italianas e com forte teor er\u00f3tico<\/b>. Esse g\u00eanero teve enorme destaque na d\u00e9cada, fazendo <\/span>grande sucesso comercial no Brasil<\/b>. Como exemplo, <\/span>A Vi\u00fava Virgem <\/span><\/i>(1972), do cineasta Pedro Carlos Rovai.<\/span><\/p>

A pornochanchada sofreu um enorme decl\u00ednio da d\u00e9cada de 80<\/b>, perdendo sua audi\u00eancia para os filmes pornogr\u00e1ficos hardcores, que ganhavam cada vez mais espa\u00e7o no Brasil e no mundo. Ainda que a produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica tenha sofrido um decl\u00ednio no final da d\u00e9cada de 70, filmes como<\/span> Dona flor e seus dois maridos <\/span><\/i>(1976), do cineasta Bruno Barreto, fizeram sucesso. Dona Flor teve mais de 10 milh\u00f5es de espectadores. Al\u00e9m dele, filmes de com\u00e9dias com a turma dos <\/span>Trapalh\u00f5es <\/span><\/i>atra\u00edam milh\u00f5es de pessoas.<\/span><\/p>

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Crise cinematogr\u00e1fica<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Com a <\/span>chegada do videocassete nos anos 80<\/b>, a prolifera\u00e7\u00e3o de locadoras marca essa d\u00e9cada no pa\u00eds. Nesse momento, <\/span>o fim da ditadura e o despontar de uma crise econ\u00f4mica<\/b>, leva o<\/span> cinema nacional a sofrer um grande decl\u00ednio<\/b>. Assim, os produtores n\u00e3o tinham dinheiro para produzir seus filmes, e os espectadores, da mesma forma, j\u00e1 n\u00e3o tinham condi\u00e7\u00f5es para assisti-los.\u00a0<\/span><\/p>

Com a chegada de<\/b> Fernando Collor<\/i><\/b> no poder, a crise se agrava<\/b>. Al\u00e9m das privatiza\u00e7\u00f5es, <\/span>o novo presidente extingue o Minist\u00e9rio da Cultura, e acaba com a Embrafilme, o Concine e a Funda\u00e7\u00e3o do Cinema Brasileiro<\/b>.<\/span><\/p>

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A retomada do cinema<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Assim, foi somente na <\/span>segunda metade da d\u00e9cada de 90 <\/b>que <\/span>o cinema ganha for\u00e7a<\/b>, com a produ\u00e7\u00e3o de <\/span>novos filmes<\/b>. Esse per\u00edodo ficou conhecido como <\/span>Cinema de Retomada <\/span><\/i>depois de anos imersos na crise.<\/span><\/p>

A partir disso,<\/span> a produ\u00e7\u00e3o de filmes cresce<\/b> e s\u00e3o criados diversos festivais no pa\u00eds. <\/span>\u00c9 criada tamb\u00e9m a Secretaria para o Desenvolvimento do Audiovisual<\/b>, sendo implementada uma nova legisla\u00e7\u00e3o, a <\/span>Lei do Audiovisual<\/span><\/i>.\u00a0<\/span><\/p>

A partir de 1995, o cinema brasileiro come\u00e7a a sair da crise <\/b>com a produ\u00e7\u00e3o do filme <\/span>Carlota Joaquina<\/span><\/i>, <\/span>Princesa do Brazil<\/span><\/i> (1994) de Carla Camurati – o primeiro realizado pela Lei do Audiovisual.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Sucesso internacional<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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No come\u00e7o do s\u00e9culo XXI, o cinema brasileiro adquire novamente reconhecimento no cen\u00e1rio mundial<\/b>, com diversos <\/span>filmes indicados para festivais e Oscar<\/b>. Como exemplo, temos: Central do Brasil (1999),<\/i>\u00a0<\/span>Cidade de Deus <\/span><\/i>(2002) de Fernando Meirelles; <\/span>Carandiru <\/span><\/i>(2003) de Hector Babenco; <\/span>Tropa de Elite<\/span><\/i> (2007) de Jos\u00e9 Padilha; e <\/span>Enquanto a Noite N\u00e3o Chega <\/span><\/i>(2009), de Beto Souza e Renato Falc\u00e3o. Em 2015, a produ\u00e7\u00e3o <\/span>Que horas ela volta?<\/span><\/i>, de Anna Muylaert, tamb\u00e9m fez sucesso.<\/span><\/p>

Com a introdu\u00e7\u00e3o de novas tecnologias (3D, por exemplo), as produ\u00e7\u00f5es e a quantidades de salas de cinema no pa\u00eds crescem cada vez mais. Alguns pesquisadores da \u00e1rea denominam <\/span>o per\u00edodo como a p\u00f3s retomada do cinema brasileiro, em que a ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica do Brasil se consolida<\/b>.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Hoje, dia 19 de junho, comemoramos o Dia do Cinema Brasileiro. A data foi escolhida por remeter ao primeiro dia em que foram feitas imagens a partir da tecnologia do cinemat\u00f3grafo no Brasil. O fato aconteceu em 1898, quando a bordo do navio Br\u00e9sil, o italiano Afonso Segreto fez imagens da Ba\u00eda de Guanabara, no Rio de Janeiro. Afonso Segreto foi incentivado por seu irm\u00e3o, Paschoal Segreto. Paschoal Segreto, que era empres\u00e1rio do ramo do entretenimento, com\u00a0forte interesse em teatro, logo se interessou tamb\u00e9m pelo cinemat\u00f3grafo e acabaria criando a primeira companhia produtora\u00a0 de filmes e a primeira revista especializada em cinema do Brasil. No entanto, foi somente no in\u00edcio do\u00a0s\u00e9culo XX, que S\u00e3o Paulo tem sua\u00a0primeira sala de cinema, chamada de Bijou Theatre. Um dos problemas iniciais da produ\u00e7\u00e3o do cinema no pa\u00eds era a falta de eletricidade, que somente foi resolvida em 1907 com a implanta\u00e7\u00e3o da Usina Ribeir\u00e3o de Lages, no Rio de Janeiro. Ap\u00f3s esse evento, os n\u00fameros de salas cresceram consideravelmente na cidade do Rio de Janeiro, chegando a ter cerca de 20 salas de exibi\u00e7\u00e3o. \u00a0 O in\u00edcio do cinema brasileiro No in\u00edcio, os filmes eram de car\u00e1ter documental. Em 1908, o cineasta luso-brasileiro Ant\u00f3nio Leal apresenta sua pel\u00edcula Os Estranguladores, considerado o primeiro filme de fic\u00e7\u00e3o brasileiro, com dura\u00e7\u00e3o de 40 minutos.\u00a0 Por conseguinte, na d\u00e9cada de 20 e 30 o cinema brasileiro atinge grande expans\u00e3o com as publica\u00e7\u00f5es das revistas de cinema Para Todos, Selecta e a Cinearte e ainda com produ\u00e7\u00f5es que se espalham por v\u00e1rios cantos do pa\u00eds denominado os ciclos regionais. Foi na d\u00e9cada de 30 que foi criado o primeiro grande est\u00fadio cinematogr\u00e1fico no Brasil: a Cin\u00e9dia. As produ\u00e7\u00f5es mais importantes dessa \u00e9poca foram: Limite (1931), de Mario Peixoto; A Voz do Carnaval (1933), de Ademar Gonzaga e Humberto Mauro e Ganga Bruta (1933) de Humberto Mauro. Est\u00fadio cinematogr\u00e1fico “Cin\u00e9dia” Na d\u00e9cada de 40 surgem os g\u00eaneros das “chanchadas“: filmes c\u00f4micos-musicais de baixo or\u00e7amento. Esse estilo despontou juntamente com a companhia de cinema Atl\u00e2ntida Cinematogr\u00e1fica, fundada em 18 de setembro de 1941 no Rio de Janeiro por Moacyr Fenelon e Jos\u00e9 Carlos Burle. \u00a0 Os primeiros est\u00fadios profissionais Nas d\u00e9cadas de 1940 e 1950 o cinema prosseguiu com a cria\u00e7\u00e3o dos primeiros est\u00fadios profissionais, como o Vera Cruz, muito inspirado nas produ\u00e7\u00f5es de Hollywood, que come\u00e7avam a ganhar o mundo nessa \u00e9poca. A Vera Cruz representou um marco na industrializa\u00e7\u00e3o da cinematografia nacional. Nessa \u00e9poca, tem destaque o filme O Cangaceiro (1953) – o primeiro filme brasileiro a ganhar o festival de Cannes. Imagens de bastidores da grava\u00e7\u00e3o do filme \u201cTico-tico no Fub\u00e1\u201d – Arquivo Companhia Cinematogr\u00e1fica Vera Cruz Em 1954, a Vera Cruz faliu. Neste mesmo ano, surgiu o primeiro filme brasileiro a cores: Destino em Apuros, de Ernesto Remani. Em 1950 foi criada a primeira emissora de televis\u00e3o do Brasil, a Tev\u00ea Tupi, e muitos atores da Vera Cruz passaram a atuar na Tupi. Nas d\u00e9cadas de 1960 e 1970, o cinema brasileiro teve uma grande guinada criativa por conta do Cinema Novo, inspirado no \u201cNeorealismo Italiano\u201d e na \u201cNouvelle Vague\u201d francesa. De car\u00e1ter revolucion\u00e1rio, o cinema novo se consolidou nos anos 60, focado nas tem\u00e1ticas de cunho social e pol\u00edtico. Do cinema novo destacam-se as produ\u00e7\u00f5es do cineasta baiano Glauber Rocha: Deus e o Diabo na Terra do Sol (1964) e O Drag\u00e3o da Maldade Contra o Santo Guerreiro (1968). \u00a0 Cinema marginal, ditadura militar e as pornochanchadas Mais tarde, em fins da d\u00e9cada de 60 e in\u00edcio dos anos 70, surge o cinema marginal denominado tamb\u00e9m de \u00dadigrudi (1968-1970). As maiores produtoras dessa vertente foram Boca do Lixo, em SP e Belair Filmes, no RJ. Essas produ\u00e7\u00f5es estavam bastante alinhadas com o movimento de contracultura, ideologias revolucion\u00e1rias e tamb\u00e9m com o tropicalismo, movimento musical que ocorria na mesma \u00e9poca. Sofreu grande censura por parte da ditadura militar que se instaurou no pa\u00eds naquele per\u00edodo. Essa vertente foi baseada no cinema experimental de car\u00e1ter radical. Um filme de grande destaque foi O Bandido da Luz Vermelha (1968), dirigido por Rog\u00e9rio Sganzerla. Em 1969 \u00e9 criada a Embrafilme (Empresa Brasileira de Filmes) que permanece at\u00e9 1982. Fundada em pleno contexto da ditadura militar, o governo apoia a ideia, com a finalidade usar o cinema como uma importante ferramenta de controle estatal. Nesse contexto, o Estado financia as produ\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas, dando espa\u00e7o para as produ\u00e7\u00f5es nacionais. No come\u00e7o dos anos 70, em S\u00e3o Paulo, as produ\u00e7\u00f5es de baixo custo do movimento Boca do Lixo realizam as pornochanchadas, baseada nas com\u00e9dias italianas e com forte teor er\u00f3tico. Esse g\u00eanero teve enorme destaque na d\u00e9cada, fazendo grande sucesso comercial no Brasil. Como exemplo, A Vi\u00fava Virgem (1972), do cineasta Pedro Carlos Rovai. A pornochanchada sofreu um enorme decl\u00ednio da d\u00e9cada de 80, perdendo sua audi\u00eancia para os filmes pornogr\u00e1ficos hardcores, que ganhavam cada vez mais espa\u00e7o no Brasil e no mundo. Ainda que a produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica tenha sofrido um decl\u00ednio no final da d\u00e9cada de 70, filmes como Dona flor e seus dois maridos (1976), do cineasta Bruno Barreto, fizeram sucesso. Dona Flor teve mais de 10 milh\u00f5es de espectadores. Al\u00e9m dele, filmes de com\u00e9dias com a turma dos Trapalh\u00f5es atra\u00edam milh\u00f5es de pessoas. \u00a0 Crise cinematogr\u00e1fica Com a chegada do videocassete nos anos 80, a prolifera\u00e7\u00e3o de locadoras marca essa d\u00e9cada no pa\u00eds. Nesse momento, o fim da ditadura e o despontar de uma crise econ\u00f4mica, leva o cinema nacional a sofrer um grande decl\u00ednio. Assim, os produtores n\u00e3o tinham dinheiro para produzir seus filmes, e os espectadores, da mesma forma, j\u00e1 n\u00e3o tinham condi\u00e7\u00f5es para assisti-los.\u00a0 Com a chegada de Fernando Collor no poder, a crise se agrava. Al\u00e9m das privatiza\u00e7\u00f5es, o novo presidente extingue o Minist\u00e9rio da Cultura, e acaba com a Embrafilme, o Concine e a Funda\u00e7\u00e3o do Cinema Brasileiro. \u00a0 A retomada do cinema Assim, foi somente na segunda metade da d\u00e9cada de 90 que o cinema ganha for\u00e7a, com a produ\u00e7\u00e3o de novos filmes. Esse per\u00edodo ficou conhecido como Cinema de Retomada depois de anos imersos na crise. A partir disso, a produ\u00e7\u00e3o de filmes cresce e s\u00e3o criados diversos festivais no pa\u00eds. \u00c9 criada tamb\u00e9m a Secretaria para o Desenvolvimento do Audiovisual, sendo implementada uma nova legisla\u00e7\u00e3o, a Lei do Audiovisual.\u00a0 A partir de 1995, o cinema brasileiro come\u00e7a a sair da crise com a produ\u00e7\u00e3o do filme Carlota Joaquina, Princesa do Brazil (1994) de Carla Camurati – o primeiro realizado pela Lei do Audiovisual. Anterior Pr\u00f3ximo Sucesso internacional No come\u00e7o do s\u00e9culo XXI, o cinema brasileiro adquire novamente reconhecimento no cen\u00e1rio mundial, com diversos filmes indicados para festivais e Oscar. Como exemplo, temos: Central do Brasil (1999),\u00a0Cidade de Deus (2002) de Fernando Meirelles; Carandiru (2003) de Hector Babenco; Tropa de Elite (2007) de Jos\u00e9 Padilha; e Enquanto a Noite N\u00e3o Chega (2009), de Beto Souza e Renato Falc\u00e3o. Em 2015, a produ\u00e7\u00e3o Que horas ela volta?, de Anna Muylaert, tamb\u00e9m fez sucesso. Com a introdu\u00e7\u00e3o de novas tecnologias (3D, por exemplo), as produ\u00e7\u00f5es e a quantidades de salas de cinema no pa\u00eds crescem cada vez mais. Alguns pesquisadores da \u00e1rea denominam o per\u00edodo como a p\u00f3s retomada do cinema brasileiro, em que a ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica do Brasil se consolida.<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":3466,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.nossacasa.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3441"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.nossacasa.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.nossacasa.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nossacasa.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nossacasa.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3441"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/www.nossacasa.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3441\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3478,"href":"https:\/\/www.nossacasa.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3441\/revisions\/3478"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nossacasa.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3466"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.nossacasa.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3441"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nossacasa.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3441"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nossacasa.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3441"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}